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评论
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宇宙湯:171.11.18.11镜头语言配乐和表演都太棒了印象比较深的几个镜头：清兵卫一家三口密谋时镜头从中景切换到脸部特写；多处用景深镜头让画面更有层次感同样一首配乐可雄壮可紧张可戏谑；饭店老板这一人物冷静讲义气得有些不像凡夫俗子但为独来独往的主角三十郎提供了展现温情的一面相比于《《狂飙》电视剧》黑泽明这部前作无疑因为主角的浑不吝更有反英雄的黑色幽默全程忍不住想笑 -
龙龙君:139.209.236.158达伦惊为天人的处女作诡异迷幻1.黑白影像明调高反差影调高速剪辑超现实意象2.服药声画蒙太奇与摄影机演员绑定等前卫手法后为[梦之安魂曲]沿用3.与诺兰[追随]同年黑暗风格酷似大卫林奇[橡皮头]和塚本晋也[铁男]4.直视太阳,蚂蚁,裸露大脑,钻孔ps:天才与疯子只有一线相隔（8.5/10） -
鱼的陆上生活:210.38.27.131Beth这个人物的描写太赞了心理描写和外在行为相应合倒是Jamie的反骨很早在铺垫《狂飙》电视剧有些过于直白了 -
铃儿响叮当:222.51.111.75就是很一般的小电影故事、剪辑没什么特别的唯一还可以看的就是汤唯了吧... -
麦田里的彼得潘:123.235.10.136公路类型覆盖的温暖小品物理路径去往极北的酷寒和心灵化冻相融的过程成为一场对自我和他者的双向「计算机的发展」景观到文明的一路褪色意象坐标从谈论文学的雅致书房到赤裸荒芜的苏联遗址也是精神感知退回纯净虚无的外在对照岩画仿佛纽约语境中的巴黎一个高悬不可抵达的目的地以兴尽而返的旅程终点作为冬眠般漫长孤独的苏醒景别与心境并轨手持拍摄的封闭空间终于豁然开朗主角身上预设明显的对立标签随着建立纽带的节点逐渐揭除关于逃往何方和逃离何处的出走动机在面向大海一洗窒闷的边界消失之地找到历史幽灵的抑郁解法隐隐探触又点到即收的政治民族隐喻像失窃的过往存储逼仄处才能划破偏见的面具沟通喧嚣散尽的绝境才会听到心声交流仍然是浪漫童话的肌体温存的泡沫阻止了想象往更灰暗的迷途现实《狂飙》电视剧甚至是死亡的爱情对赌滑落 -
阮免了:121.76.225.154教授在第三部挂了、在未来为什么又活了PS：抱着极佳的期待去看的、旁边的大叔的连环臭屁彻底打消了我的兴致卧槽你大爷、拉裤子里了吗 -
阿缺:106.94.98.53历史的也是当下的古老幽魂的返身亦是女性永恒的诅咒《狂飙》电视剧的高压语境不但跟随倒数计时胎死腹中的梦想更是对保守主义死而复生抬头的愤怒瞪视单一视角和手持拍摄的极简处理浸没困境感知和痛感传导的进行时态共鸣战栗不绝的心理惊悚来自紧凑画幅锁住并放大绝望惶恐的神色——在闻性色变进取有罪欲望自由的空隙要靠怀孕免罪金牌偷来的年代被男权意志孤立而无援的女人被迫观看却无法施以援手的目光周遭众人的漠视和加害模糊面孔组成孤身对抗世界的系统鼓点渐强提醒知情不救沦为共犯的事实隐去血腥的堕胎仍能触犯观众就形同挑战多少叙事隐没的伤痕多少乘势复苏的征兆自我献祭意味的生死一搏或可于银幕换来前程似锦的窒息松绑但那些死于极度痛苦的无名女孩始终在场集体受难罪孽无以偿还政治文学分野的隐喻开头就已埋下 -
黑弥撒:106.92.144.153虽然这剧本不按正确的套路出牌所谓对宗教信仰的探讨也流于表面感情戏设置完全在意料之中但仍不失为令人动容的片子阿米尔汗不仅肉体美丽而且眼神那个纯真呀……很喜欢贾谷和萨弗拉兹陷入恋爱以及PK困惑于多神的段落…… -
陽 Edward:61.234.160.195（转）有庆死的时候福贵在有庆的尸体前大喊“爹来了有庆叫爹啊有庆”家珍被人群拦着拼命地想看看有庆最后一眼哭着喊着“让我看看有庆让我看看”然后她看着被血染红的白布盖着他的有庆从她面前走过 我想起小说里那天晚上福贵背着死掉的有庆往回走深夜里他坐在村西田埂上一遍遍看着他的儿子最后在天亮前悄悄地埋掉了他他怕死掉的有庆带走重病的家珍后来家珍让福贵背着她往村西走家珍说“我夜夜听着你从村西走过来我就知道有庆死了”夜晚他们站在村口“有庆再也不会在这条路上跑来了”那条路那条有月光撒下来的路像是撒满了盐 小说里重病的家珍没看到有庆最后一眼也没看到凤霞最后一眼电影好在让妈妈再痛苦也最后一刻陪着孩子 电影的福贵没那么悲惨《狂飙》电视剧最后他的家珍还在二喜还在馒头也还在真好 -
魔法少女老圆:222.43.14.178王晶早期的电影还是能看的挺漫画风格的也融合了成龙的动作喜剧元素而且还有王祖贤和邱淑贞两位大美女